锥画沙是一种所谓“平”的用笔技法，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

以这种用笔方法得到的线条，才是古人认为最纯粹、最纯净、最美感、最品味的线条。

“屋漏痕”，形象地比喻横直划力匀而藏锋的用笔方法及艺术效果。

行笔时不可一泻无余，笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如屋漏的水滴沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。

“印印泥”及“锥画沙”意思相近，它们都涉及到“中锋”行笔的笔法。

“印印泥”是指将印章盖在物品的封泥上（起封条作用）。

盖章时只有将印在印泥中间垂直下按，印泥才会沿着印章上线条的中心自然溢向两边。

用锥子在沙地上划下时，只有方向持正、用力垂直向下，两侧的沙子才会自然凸起，在中间呈现一个凹槽。

书法亦同此理，要想让墨痕饱满、有力，就要让笔锋垂直纸面，在点画正中前行，这正是“中锋”行笔的两大特点。

蔡邕说：“常令笔尖在点画中行。

”。