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　　其实，日本无论是自（zì）身的稳（wěn）定、还是经济繁荣以（yǐ）及（jí）大（dà）国化进程（chéng），都处处（chù）离不开中（zhōng）国。这（zhè）就（jiù）是为什么（me）近两年（nián）来（lái），岸（àn）田似乎和拜登走得很近，争相送“投名状”，但（dàn）实际上他也（yě）在很积极地推动（dòng）日本加入RCEP，加强（qiáng）和中（zhōng）国及亚洲的（de）这种实质性的合作关系，以稳定自（zì）身的经济发展（zhǎn）和社会生活（huó）。就在最近两天，他跑（pǎo）到（dào）美国去和拜登（dēng）“秀恩爱”的（de）同（tóng）时，又和中韩两国争取要在五月份举办中日（rì）韩（hán）领导人会（huì）议，推动中日韩的合作。这些（xiē）看（kàn）似矛盾（dùn）的表现，正是（shì）日本今天面对两难困境和自身国家发（fā）展（zhǎn）“焦虑”的（de）一个真实写（xiě）照（zhào），美（měi）国的焦虑是“霸（bà）权的焦虑”，日本的焦虑（lǜ）可是“生死（sǐ）的烦恼”，所以（yǐ）就更显得进退失（shī）据、捉襟见肘。

交易成本下（xià）降与供应链的理性化，创造了现代市（shì）场经济的奇（qí）迹。之前分散在各地的许多“小众（zhòng）需求（qiú）”，在高（gāo）度一体化（huà）的市场条件下，其总数也（yě）不再可以忽略，足（zú）以支撑（chēng）起一（yī）个商业模式（shì）。而标准化与定制化（huà）结合的供应（yīng）链，也可（kě）以迅速满足这些需求（qiú）。比方说（shuō），也许一（yī）个城（chéng）市（shì）中喜欢（huān）某一类音（yīn）乐的（de）乐迷（mí）数量（liàng）很少，在市（shì）场不发达的时代（dài），这些乐迷的数量不（bù）足以在商业上（shàng）支（zhī）撑（chēng）起生产（chǎn）这（zhè）类音（yīn）乐的艺术家，而这（zhè）些艺（yì）术家（jiā）也（yě）可（kě）能（néng）需要（yào）独自包办音乐生产的全部流程。但（dàn）是在流媒体音乐时代（dài），任何小众的艺术家（jiā）都可以把自（zì）己（jǐ）的作品上传到（dào）数字平（píng）台（tái），向全国、甚至全球（qiú）的听众销售。而（ér）成熟的音乐（lè）工业也让（ràng）很多艺术家可以专注于自己的创意工作，将大量标准化流程（chéng）交给市场处理。这样一来，只要（yào）消费（fèi）者的总数足够多，小众产品（pǐn）也可（kě）以在合理的（de）成本下（xià）站住自己的生态位，可持续发展。

　　同时，中日两国在（zài）战后一直就（jiù）存在很多既有（yǒu）的矛（máo）盾，比如“东亚争雄”的问题（tí）、“历史认识”的问（wèn）题、台湾问（wèn）题、两国的领海划界问（wèn）题（tí）等等。近年（nián）来，中日都在走向大国（guó）化的进程中，又不断地发生摩擦和碰撞。一定程度（dù）上，这（zhè）也是日方近年少提甚至（zhì）不提“中日战略互惠关（guān）系”的（de）原（yuán）因。